夜景写真家・岩崎拓哉の夜景撮影講座
第29回 光跡夜景の撮り方・多重露光編

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4月半ばに入り、気候もずいぶんと暖かくなってきました。今回は「第8回：光跡夜景の撮り方」に続く応用編として光跡の多重露光を取り上げたいと思います。隅田川大橋の歩道から屋形船の光跡を綺麗に撮るコツからレタッチまでたっぷり解説します。

写真１ 比較明合成の作例（3枚重ね）

隅田川大橋で撮影した屋形船の光跡。ND4フィルターを使い、2分程度露光して3枚続けて撮影し、レタッチソフト（DPP）で比較明合成した。

■光跡の撮影に適した露出時間を計る

大前提として光跡を撮る場合、光跡が画面全体で繋がるために露出時間を見極める必要がある。マニュアル露出だと30秒が最大となるため、光跡を画面全体に入れるのに30秒を超える場合は、「バルブ（B)」での撮影が必須となる。隅田川大橋で船の往来時間を確認したところ、永代橋～隅田川大橋まで60～120秒ぐらいの時間がかかっていた。

屋形船の運航速度を見ながら、適切なシャッター速度を見極める。当然ながら船によって速度も異なるため、数隻の平均速度を測っておきたい（写真はスマホで撮影）。

■露出時間によってはNDフィルターを活用する

シャッター速度が30秒を超える場合、露出がオーバーになってしまう可能性が高い。一般的に夜景を撮る時は絞りはF11前後でISO感度を100に設定することが多いが、仮に60～120秒シャッターを開けて露出を±0に保つとするとF22～F29ぐらいまで絞る必要があり、回折現象（小絞りボケ）により画質が低下する可能性がある。そのため、NDフィルターを活用することで、絞り込み過ぎずに適正な露出で撮影できる。今回はケンコー製のND4のフィルター（77mm）を活用した。

写真３ NDフィルター

NDフィルターは製品によって露出が下がる段数が異なる。通常の夜景撮影では必要無いが、花火撮影でも使えるのでND4またはND8のフィルターを持っておくと良いだろう。

■カメラ側の多重露出設定はOFFに！？

最近のデジタル一眼レフ・ミラーレス一眼はカメラ本体側で多重露出ができるが、基本的にカメラ側の多重露光は使わない方がいい。その場で合成できる手軽さがある反面、合成処理に時間がかかって撮影タイミングを逃してしまう可能性があり、後からレタッチソフトで合成する写真を自由に組み合わせられなくなるからだ。画像の合成はPhotoshopのような有料の専用ソフトを使わずに、本体付属の無料ソフトでも合成できる場合も。

後々のレタッチの手間を省きたい場合は、撮影時に多重露出するのもアリだ。

■長時間露光時のノイズリダクションもOFFに

ノイズリダクションを有効すると、露出時間と同じだけのノイズ低減処理時間が発生し、タイミングが重要視される光跡撮影においては致命的。ノイズはできるだけ目立たせたくないが、RAWで撮影しておいて、後からレタッチソフトでノイズを除去する方が良いだろう。

通常の夜景撮影時はノイズリダクションをONにしておきたい。

■タイマーレリーズが無い時のスマホ活用法

30秒を超える場合、タイマー内蔵のレリーズを使っての撮影がおすすめ。通常のレリーズを使う場合、スマホの時計アプリやストップウォッチを使って、露出時間を計ると良いだろう。この方法ではどうしても写真ごとにわずかな露出時間のずれが生じるが、比較明合成であれば少々のズレは気にならないはず。

スマホの時計アプリを起動し、レリーズのシャッターを押すタイミングと合わせて露出時間を計測。

■バルブモードで複数枚撮影

事前準備が整ったところで、実際の撮影に入っていきたい。今回はF13/ISO 100に固定し、バルブモードで80秒程度シャッターを開けた。同じカメラ設定・位置で4枚の写真を撮影。撮影日が平日の夜だったため、休日に比べて船の運航が少なく、かなりの待ち時間が発生した。

■レタッチソフトで比較明合成

撮影後の画像データを開き、CANONのDigital Photo Professionalで比較明合成した。操作方法はいたって簡単で、画像を選択して合成していくだけなので、初心者でも難しくない。

多重合成ツールを起動し、光跡の撮影画像を比較明合成した。

今回は4枚の画像で合成しているが、撮影枚数を増やせばより多くの光跡を合成できる。

■今月のお勧め夜景スポット「隅田川大橋」

今回は光跡を撮影した隅田川大橋を紹介したい。車道の両側（南北）に歩道があり、永代橋と一緒に光跡を撮るなら南側、清洲橋と東京スカイツリーを写すなら北側がおすすめ。公共交通機関でもアクセスしやすく、橋の西側には車とバイクが停められるコインパーキングもあり、アクセスの良さもポイントが高い。

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