三週も続けて更新です。「どうしたんだ、薮田に何があったんだ？」とお思いの方も多いでしょうね。やればできるんです。私も。……いや、実は、更新が滞ってると怒られたんですよ。神崎洋治に……。

　そういうわけで、毎週毎週、女性の撮りかた講座を真面目に更新しているわたくしですが、最近、物撮りの仕事の依頼がよくきます。私は物撮り得意じゃないんですよ。とくにケーキとかお菓子とか。あれは難しいですよ。物撮りカメラマンって本当に技術がないとできませんよ。私なんかじゃとてもとても…。で、結局断っているわけですが、今度は今度で、ある有名人の撮影の依頼がきました。でも、それも断っちゃいました。なんでって、だってその人、男性なんですもの…。

　そういうわけで最近、写真の仕事をほとんどしていない薮田ですが、スタグラは真面目に更新していきますのでよろしくです。で、今週は「逆光」に挑戦してみましょう。まずは、逆光と半逆光について、以下を読んでもらっておさらいしておきましょう。画像をクリックしてみてください。

　写真１は、逆光で撮った場合のよくある失敗例です。当然ですが、太陽がモデルの背後から当たっているために、体の前面が影になってしまっています。逆光と半逆光のメリットは、被写体の輪郭がはっきりとして、被写体を浮き上がらせた写真が撮れることですが、顔が表情もわからないほど暗くなってしまっては、まったく意味がありません。

　写真１のような失敗を回避するには、解説３のようなストロボによるライティングをします。最近のカメラとストロボは、被写体と周囲の明るさを測光して、最適なストロボの光量と絞りおよびシャッタースピードを自動で設定してくれます。これは夜間や室内はもちろん、日中の屋外でも同じです。こうした日中の屋外の明るさに同調（シンクロ）させて、補助光としてストロボを使うことを「日中シンクロ」と呼びます。

　日中シンクロで撮った写真が写真２です。日中シンクロといっても、難しいことはありません。ほとんどがカメラ任せでいいんです。ただし、カメラの露出をマニュアルで調整したいときは、シャッタースピードにだけ注意しましょう。以前にも書きましたが、使っているカメラには、ストロボにシンクロ（同調）できる限界のシャッタースピードがあります。使っているカメラのカタログやマニュアルを参照して、ストロボにシンクロする最大のシャッタースピードを調べておき、その限界値よりも低いシャッタースピードに設定する必要があります。

　また、ストロボの光量をマニュアルで設定するときは、GN ＝ 絞り値 × 距離（ｍ） の式（「第17回　ストロボは反射させて使う」のガイドナンバーの項目を参照）が、ストロボの光量と最適露出を導き出すものだということを参考にして、光量や露出値を微調整しましょう。

　写真２のように、ストロボで光を補うと、モデルの顔が白っぽくなり、いかにもストロボを使いましたという感じになる場合があります。もちろん、ストロボの光量を調整したり、絞りやシャッタースピードを調整することで、こうした「いかにも」を、いくらかは回避することはできますが、もっと自然な感じの写真にしたいというときは、「レフ板」を使ってみましょう。

　「レフ板」とは、 Reflector (反射板)の略で、白や銀の反射幕に光を反射させ、被写体を明るくさせる撮影機材です。 解説４は普通のカメラ店で購入できる一般的なレフ板で、折り畳んで小さくできるので携帯に便利です。

　レフ板は、解説５のような感じで反射面に光を反射させ、被写体の顔を照らして使います。解説４のような両面が異なるレフ板の場合は、白い面と銀色の面がありますので、環境光の強さによって使い分けます。また、白と銀ではイメージがまったく異なりますので、自分が撮りたいイメージに近くなるように使い分けしたり、反射させる角度を調整しましょう。

　最後は、ストロボとレフ板の両方を使っての撮影です。写真７は、半逆光の状況で、白いレフ板で光を反射させ、さらにストロボを正面照射しています。写真２よりもストロボの「いかにも感」がなく、全体的にハイキーで艶やかな写真になっているかと思います。写真７の瞳をよく見てください。ストロボとレフ板の両方がキャッチライトになっています。

　写真７だと、ちょっと不自然だと感じる方には解説８のようなライティングをオススメします。そうです。レフ板にストロボの光をバウンス発光させる方法です。ちょっと面倒な感じがするかもしれませんが、この方法であればストロボの光量をマニュアル設定することもなく光量を弱め、さらに光を拡散させることで、より自然な写真が撮れるはずです。また、周囲に直接光が足りなく、レフ板でなかなか反射光を起こせないような環境で、被写体を暗くすることなく撮影できます。こうして撮影したのが写真８です。

　レフ板にストロボ光をバウンス発光させるときのコツは、レフ板の反射面をモデルに向かってまっすぐにしておくことです。ストロボの角度は撮影するときに、レフ板に向けます。

　さて、写真９をご覧ください。この写真は今回のテーマである逆光ではなく、太陽がかなり高い位置にある斜光です。（テーマからちょっと外れていますがご容赦を…）　さて、この写真９は全体的にバランスよく露光できていますが、何も考えずに撮るとこのような写真には決してなりません。なぜなら、斜光の上に、モデルが帽子を被っているために顔に大きな影ができてしまいます。また、モデルの背後に青空がありますが、この青空をキレイに出そうと思うと、ある程度は露出を空にあわせなくてはならなくなり、そのせいでさらに被写体が暗くなってしまうからです。

　では、どうやって写真９のようにバランスよく撮るのかというと、まず、解説７のように銀レフを使ってモデルの顔を明るくます。銀レフを使っているのは、青空に負けないくらいの光が欲しかったからです。次に、サーキュラー PL というフィルタを使って、空の青さに深みをつけています。このサーキュラー PL フィルタとは、偏光フィルタのことで、光の表面反射を除去するフィルタです。このフィルタを使うと、水面やガラスなどに反射する光を除去できるだけじゃなく、青空や樹葉、山肌、建物などの色彩を非常に鮮やかにする『色彩コントラスト効果』も得られます。

　空には多くの水蒸気が浮かんでいて、これに太陽の光が乱反射しているために、人の目には青く映って見えても、普通のレンズを通してみると、青さが半減してしまいます。こういうときにサーキュラー PL フィルタを装着すると、水蒸気の乱反射がカットされて、本来の青が戻ってくるというわけです。