今回は、ハウススタジオにてフィルターを使ったカットの第２回。前回は『フラット光でのポートレート』を念頭に作例を紹介したが、今回は『窓際でのポートレート』を念頭に、作例を紹介してゆく。

　ハウススタジオを含む屋内での撮影においては、窓際での撮影は定番といっていいほど、必ず行なわれるもの。窓は大きな面光源なので、モデルが正面になればフラット光に、サイドになればサイド光に、バックになれば逆光に……と、使いやすい上、光の変化のバリエーションもつけやすい。そんな窓際でのポートレートも、いつも同じ撮り方をしては飽きがきてしまう。そこでフィルターを使用することで、いつもの窓際ポートレートにスパイスを効かせ、別テイストの作品へと表現の幅を広げてみよう。

なお、毎回述べているが、フィルターの選択や露出に「正解」があるわけではない。本連載で紹介する作例は、個人個人が意図したカットを撮影できるよう、そのヒントとなる、私なりの「提案」だ。今回も、読者の方々がご自身で撮影される際の参考にしていただけるよう、数多くの作例を紹介するため、露出などが異なる写真の効果を分かりやすくべく、写真を並べて紹介している。各写真は、本文中のリンクから拡大表示できるようにしているので、参考にしてほしい。

まずは、窓際で外を見つめる情景を、引きのカットから撮影する。光は優しく入り、モデルの全身に光がまわる状態というよりは、サイド光オンリーといった状況だ。窓を構図内に多めに取り込むことで、窓のハイライトと、モデルの陰（シャドウ）の対比を作り、立体感を出すことを念頭に置いた。

　作例１では、光が窓から入り込んでくるような情景を演出したいと思い、光学効果フィルターの「スピード」（ P216 / A216 ）を選択。このフィルターは、少しだけずれた中心部のみがクリアで、周辺は一方向に流れるような画になる。自在に効果の位置が変えられるcokin角形フィルターならではの効果を調整しながら、ソフトっぽい効果なので、セオリー通り“適”露出の写真１-１から、オーバー目の写真１-２と撮影したが、アンダー目の写真１-３の全体に滲んだ雰囲気が私の好みにハマった。

　作例２では、窓からの光にのみカラーを加えるべく、ハーフグラデーションフィルターから「タバコ2ライト」（ P125L / A125L ）を選択し、黄昏感を演出すべく選択した。黄昏の、これから暮れてゆく切なさにはアンダー目があうと判断（写真２-１）。これはP125Lのカラーの濃さ加減もよく、意図どおりのカットになった。対比としてオーバー目で撮影してみたのが写真２-２だ。キュートさを演出するようなカラーになったので、モデルには笑顔になってもらった。

　上2つのフィルターによるテイストと、まったく異なる傾向のカラーとして、全面カラーフィルターの「グリーン」( P004 / A004 ）でも撮影してみたのが写真２-３だ。グリーンはいかがなものか……と思っていたが、窓のハイライトも手伝って、非日常的な雰囲気を醸し出しながらも、違和感のない画になった。ここでも、実際にその場で試してみなければ分からない写真の面白さを実感した。

　作例５は、小窓を構図の中に背景として入れることを前提としたカット。小窓のハイライトがアクセントになっているが、モデルの衣装や壁も含め全体的には淡く、白系で統一されたフラットな印象だ（写真５-１）。

　そこで、

　　　1. ポイントにカラーを足す

　　　2. 全体的にカラーをつける

ことを考えフィルターを選ぶことにした。全体が白系なので、どちらも意図した雰囲気をフィルターでつくることができそうだ。ただ、せっかくの白、清潔感があるので、それを消さないようなフィルター選択を心掛けた。

アクセントカラーを加えるべく、ハーフグラデーションフィルターの「フルーイエロー」 ( P661 / A661 )を選択。窓からの光という雰囲気を意識した位置にイエローを配置し、イエローが飛ばないように、まずはアンダー目で撮影した（写真５-２）。この露出は、シチュエーションにマッチしていると思うが、対比でオーバー目も撮影したところ、意外にも窓周辺の黄色が気になってしまった（写真５-３）。そこで、フィルターを動かし、黄色の配置を構図右下にチェンジしてみたのが写真５-４だ。黄色い花を前ボケさせたような、淡さにメルヘンな薫りが加わった。カラーポジションで全体の印象がガラリと変わる好例になった。

　涼しげな全面カラーフィルターの「ブルー (80A) 」に対比して、暖色系のフィルターをと思い、作例７では、同じく全面カラーフィルターの「サンセット 2」（ P198 / A198）を選択。濃いフィルターなので、オーバー目に撮影してみた（写真７-１）が、ここでは雰囲気に合わなかった。おそらく、夏の夕方の強い陽射しが感じられるようなシチュエーションでは、これくらいオーバーで活きてくるだろう。次に“適”で撮影したのが写真７-２だ。しっとりした空気感が出た。また、写真７-３のようにアンダー目でも撮影したが、日が暮れる直前の、厚みのある色調になったので、ポーズを変えてもらった。この場面なら、このくらいアンダーでもいいだろう。

　作例 11は、窓からの光がモデルに対してほぼフラットに回るライティング状況。窓はハイライトの役割は果たしているが、モデルの背景を暗くし、モデルそのものが浮かび上がってくるような状態での撮影だ（写真 11 - 1）。

　そこで可愛らしさを前面に出すために、ソフト系のフィルターである特殊効果フィルターの「ソフトスポット」 ( P188 / A188 ）を選択。中心がクリアで周辺にゆるいソフト効果が得られるフィルターだ。

　ソフト系フィルターは、露出オーバー目のほうが効果が出やすいのだが、ここではモデルは白い服を着ており、モデルの背景が暗くなっているので、オーバー目にしなくてもソフト効果は得られると判断。まずは“適”で撮影してみた（写真 11 - 2）。ホワッとソフト効果が効き、それでいてナチュラルな好印象だ。次いで写真 11 - 3のアンダー目だが、ここでは効果が今ひとつ。だが、全体の柔らかさは出ているので、好みの問題と言えるだろう。セオリーのオーバー目（写真 11 - 4）は、あくまでも参考に……という感じだ

　次回は、ハウススタジオでの撮影で、総合的な要素のシーンでのフィルターを使った作例をお見せしながら解説していきます。お楽しみに！